卡洛斯·克莱伯逝世15周年|他让指挥变成了真正的“视觉艺术”
发布日期: [2019/7/13]  人气指数: [617]  


卡洛斯·克莱伯(Carlos Kleiber)
1930年7月3日——2004年7月13日



时至今日,从音乐艺术的审美角度来衡量,评价一位指挥家艺术成就高低的重要、甚至是唯一的标准仍然应是“他所诠释的音乐是否精彩”,除此之外的——“是否看谱指挥”、“是否使用指挥棒”、“肢体动作是否优美”似乎都不应成为臧否一位指挥家的理由。

同时我们也应该承认,随着时代的发展,音乐表演其实已不再单单是一门听觉艺术了(虽然核心依然是“听觉”),否则就无法解释从事音乐表演的艺术家为何要穿正装而非牛仔裤、为何音乐表演要有考究的舞台灯光等等问题。因此在评价指挥家的体系中“只看动作、不听音乐”固然是偏颇而荒谬的,但是拒绝承认肢体语言的美感或许又是迂腐和顽固的。


▲卡洛斯·克莱伯有着无比潇洒的舞台风采



今天,恰恰就是一位将指挥艺术升华为视觉艺术的大师——卡洛斯·克莱伯逝世15周年的纪念日,让我们一起来回溯这位在众多乐迷心中占据不可替代位置的艺术家堪称传奇的职业生涯,聆赏他的指挥棒间流淌出的灵动乐音。

卡洛斯·克莱伯(Carlos Kleiber)1930年出生于德国柏林,他的父亲埃里希·克莱伯(Erich Kleiber)是当时欧洲乐坛最重要的指挥家之一。在一张著名的合影中,埃里希·克莱伯站在正中,与他同框的四位指挥是瓦尔特、托斯卡尼尼、克伦佩勒和富特文格勒,大家应该知道这是什么级别的指挥家了吧……


▲从左至右:布鲁诺·瓦尔特、阿图罗·托斯卡尼尼、埃里希·克莱伯、奥托·克伦佩勒、威廉·富特文格勒

也正因为如此,卡洛斯·克莱伯也被称为“小克莱伯”(中国乐迷亲切地称之为“小克”)。卡洛斯自幼便接受并不系统的音乐训练,但是他的父亲并不支持他从事音乐事业(甚至认为卡洛斯“完全没有音乐细胞”),因此克莱伯的青少年时代接受的一直是和大部分人一样的综合学校教育,19岁的时候,卡洛斯甚至来到瑞士的苏黎世进修化学专业。一年后,他再次向父亲宣布“我想成为一名指挥”,埃里希也强调,如果儿子愿意接受自己的选择所带来的一切,他不再阻拦。

就这样,20岁的卡洛斯·克莱伯跟随父亲来到了阿根廷,几乎从最基本的乐理知识开始夯实自己的音乐基础,并学习钢琴和低音提琴演奏。依循父亲的建议,同时也是当时欧洲指挥普遍的成长路径,卡洛斯·克莱伯在歌剧院开始了自己的指挥生涯。


▲在父亲的要求下,卡洛斯·克莱伯在职业生涯早期用了一个“假名字”——卡尔·凯勒登台


▲卡洛斯·克莱伯使用过的总谱



在随后的十多年见,小克莱伯辗转维也纳、杜塞尔多夫、斯图加特、慕尼黑,他在歌剧领域的造诣得到了越来越广泛的认可,尤其是1980年在伦敦科文特花园皇家歌剧院与多明戈合作的威尔第歌剧《奥赛罗》引发轰动。两年后,当他首次执棒柏林爱乐乐团的时候,人们意识到卡洛斯·克莱伯已经是这个时代最独特、最伟大的指挥家之一了。而之后的1988年登台大都会歌剧院、1989年首次执棒维也纳新年音乐会等故事,如今都已经带有传奇色彩了。


▲1989年,卡洛斯·克莱伯首度执棒维也纳新年音乐会

谈论卡洛斯·克莱伯时,有些“标签”永远不能绕开,有些“故事”也可以一讲再讲:

◆他的指挥动作是如此轻盈曼妙,仿佛本身就是一种舞蹈,在准确调动乐团的同时还能将观众卷入强大的气场之中;

◆他的排练几乎是一场“脱口秀”,他对每个音符的要求都达到极致,但却不会简单告诉演奏者“轻一点、重一点”,而是会用各种比喻和故事去形容那种感觉,这当然非常有趣,但演奏家们到底有多“崩溃”,我们就不知道了。但是小心哦,不要试图“消极对抗”小克莱伯,因为他的脾气比你大十倍,即使是与维也纳爱乐乐团排练贝多芬的交响曲,他也敢大发雷霆,拂袖而去;

◆他经常指挥演绎的曲目量少得“令人发指”:一只手便能数得过来的歌剧、两只手也能基本囊括的交响曲……人们多希望能听到这位天才带来更多独具风格的诠释,但他偏偏如此任性,但是没人能否认,小克莱伯为许多“核心曲目”留下了无可比拟的经典诠释,他的每一张唱片都是值得珍藏的;

◆他在60岁(被认为是指挥家“黄金时代”的开始)之后,便越来越少参加公开演出,甚至会临时宣布取消音乐会,他的那句名言“只有当我的冰箱空了的时候,我才会考虑拿起指挥棒”更是让人又爱又恨!


▲卡洛斯·克莱伯留下了为数不多但品质极佳的唱片演绎


2011年在英国广播公司旗下音乐刊物《BBC音乐》邀请当代指挥家投票选出的“史上最伟大的20位指挥家”中,卡洛斯·克莱伯排名第一。没办法,就像马拉多纳与奥沙利文一样,“怪异的天才”永远是上天赐给这个世界的礼物,爱他与不爱他的理由都有一万条,但正是在这样的“矛盾”中,他的名字与那些音乐一样,走向不朽。

 
 
 
 
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