肖斯塔科维奇降E大调第一大提琴协奏曲赏析
发布日期: [2015/4/7]  人气指数: [1273]  

   这首协奏曲作于1959年,同年10月9日,由罗斯特罗波维奇担任独奏,在莫斯科首演了这部作品。作品共分四个乐章,第一乐章为小快板。这个乐章是以自由的奏鸣曲式写成。首先由独奏大提琴和木管共同呈示出跳跃的第一主题。这个著名的主题为演奏家留下了很大的诠释空间——它或轻快,或冲动,或黑暗,或彷徨。演奏家可以根据自己的理解赋予它性格。这个主题至关重要,它不但决定了整首协奏曲的性格,而且作为这部作品的主导动机,在后面的第三,第四乐章里还多次出现。大提琴在演奏自由快速的音群时,音乐也多次回到这一动机。随后,乐队在承接这一动机后,筑起音乐的山峰。在定音鼓的敲击之后,乐队即以强奏呈现出新的伴奏音型,其中以短笛、单簧管、双簧管以三个八度奏出的动机,就是肖斯塔科维奇姓名字首的变形,音乐以执拗的方式反复着。这种名字游戏也是肖斯塔科维奇标志性的创作手法之一。之后,大提琴在这一伴奏音型上奏出热情的第二主题,这个主题本身包含两个对比性动机。在展开部之后,大提琴再次奏出第二主题的动机。圆号再现第一主题后,大提琴以原调加以承接,,随即进入简短的再现部,大提琴与圆号进行了一段交替对话之后,乐曲进入尾声。

  第二乐章为中板,这个抒情乐章以自由的三段体曲式写成,在氛围上与第一乐章形成鲜明对比。乐曲一开始,弦乐就以丰富的表情奏出第一段的九小节,随后圆号开始奏出一个令人印象深刻的曲调。这时大提琴唱出感人肺腑的主部主题,反复后,加弱音器弦乐再次奏出开头的部分,然后再由大提琴唱出新的旋律,进入自由三段体曲式的中间部分。其中的主题在性格属于前一段的延长。经过发展,逐渐形成高潮。在一声坚定的定音鼓敲击之后,乐队以强有力的全奏回到了第一段。随后大提琴改用泛音演奏,而且与钢片琴交替演奏,好似幻想曲风格。最后音乐在平静中消失,大提琴的独奏直接引如第三乐章。

  第三乐章为华彩乐段。在这个乐章里,独奏大提琴的演奏技巧十分艰深。前两个乐章的各个主题先后出现,作曲家以快速音群等多种高难度演奏技巧考验独奏家。在这个华彩乐段乐章的最后,速度加快,我们听到第二乐章中间部分的变形动机和加速滑音乐句,音乐不间断地进入第四乐章。

  第四乐章为流畅的快板。这个乐章具有极快的速度,为不规则的回旋奏鸣曲式。独奏大提琴和弦乐奏出八小节的前奏之后,双簧管和单簧管齐奏出半音阶下行的主部主题,独奏大提琴重复这个主题,在木管下行滑音的引导下,大提琴在弦乐节奏音型的伴奏下奏出副部主题。主部主题再次由木管奏出后,音乐转入中段,这个全新的插部以弦乐的全奏呈示出来。随后这一主题由大提琴承接,木管乐器加以反复。在一个经过段之后,独奏大提琴以次音型为背景,以不规则的方式再现副部主题。随后第一小提琴演奏主部主题,木管则再次演奏副部主题。在这里,定音鼓的强奏起到了突出作用。随后,木管和圆号反复奏出第一乐章开头的动机,最后才由独奏大提琴承接,但这里比第一乐章提高了一个八度,速度也变得沉稳缓慢。乐曲就此步如尾声。这一主题陆续由圆号、低音弦乐器和木管乐器交替演奏,与此同时,第四乐章的主部主题也由大提琴和圆号交替奏出。最后,乐队强有力地全奏出第一乐章的主部主题,在高潮中结束。

 
 
 
 
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